در حال بارگذاری ...
نگاهی به نمایش «طلقه الرحمه» کار محمد مؤید از عراق

در هزارتوی رنج و تعب

بهنام حبیبی: در اولین و دومین روز از چهل‌و‌یکمین جشنواره بین‌المللی تئاتر فجر، تالار اصلی تئاتر شهر تهران، میزبان اجرایی پرفورمنس به کارگردانی محمد مؤید از کشور عراق بود.

«طلقه الرحمه» به معنای «گلوله رحمت»، اجرایی پرفورمنس از گروه نمایشگران عراقی است که در قالب حرکات نمادین فیزیکال و با موزیک‌هایی با ریتم تند، محتوایی انسان‌دوستانه را به مخاطب عرضه می‌کند. این نمایش مبتنی بر قطعات موزیک‌ تک‌ریتمی بخش‌بندی می‌شود که در هر بخش خود، گامی دیگر به سوی محتوای انسانی خود پیش می‌رود. بازی‌ها و تنوعات دیداری نور نیز، با موزیک همراهی می‌کنند و صحنه که با نور پروژکتورهای نقطه‌ای، نزدیکی بیشتری دارد، گویی بازیگران خود را دنبال می‌کند تا هویتی فراواقعگرایانه به آن‌ها بدهد و گامی دیگر به سوی بردن ذهن مخاطب به دنیایی غیرواقعی بردارند.

بازیگران نمایش «طلقه الرحمه» که دو بخش مردان و زنان را شامل می‌شوند، در تمام بخش‌های نمایش، با لباس‌هایی در ساختار پوشش زندانیان یا اسرای جنگی روی صحنه می‌آیند و با تمام حرکات ریتمیک و غیرریتمیک خود، بیانگر درد و رنج انسان‌هایی هستند که گویی در زجر و شکنجه‌های جسمانی و روانی زندانیان، درگیرند. این آدم‌ها، با قرارگیری در موقعیت‌های ناگزیر جسمانی و روانی خود، تنها به درد و رنج کشیدن و حتی از پای درآمدن در اثر شدت فشار درد، محکوم شده‌اند و گویی هیچ راه گریزی از این چاه بزرگ عذاب، برای آنان متصور نیست.

طراحی دکور بزرگ انتهای صحنه نمایش، در قالبی زندان‌گونه و با بهره‌گیری از فلزات سخت و خشن نیز، خود کمک بیشتری به القای فضای خشونت ذهنی آدم‌های دربند این نمایش است.

دردها و رنج‌های آدم‌های «طلقه الرحمه»، می‌توانند در دو گرایش جهان واقع‌گرا و همچنین ذهنیت فراواقعگرا، معنا و محتوا یابند که البته این هر دو، بسته به برداشت مخاطب نمایش و احساس همذات‌پنداری‌اش با دردها و رنج‌های شخصی او، می‌توانند بروز یابند. این نمایش، در بیانی کلی و در چینش‌هایی از قطعات مختلط مرد و زن، همه گروه‌های انسانی در جهان امروز را مورد کنکاش قرار می‌دهد. از این دیدگاه، انسان امروز، به‌مانند موجودی دربند، در مکانی ناگزیر از قید زمان و مکان، تنها به تحمل عذاب و درد و رنج محکوم است، حتی بدون آن‌که اتهام و یا جرمش در این شکنجه پیوسته، به او تفهیم شده باشد. انسان امروز، خواه‌ناخواه، بر موجی از تحولات خواسته یا ناخواسته‌اش سوار است که این موج، او را به‌زور به هر سو می‌برد و در این جابه‌جایی، ذره‌ذره، همه جانش را می‌ستاند. قصه انسان امروز، روایت زایشی ناخواسته، زیستی ناخواسته و مرگی ناخواسته برای اوست که بی‌اختیار، افسانه سیزیف را به یاد مخاطب می‌آورد.

کاراکترهای نمایش، اگرچه لحظاتی هر چند اندک و گذرا را در اتصال به یکدیگر تجربه می‌کنند، ولی همگی از آغاز تا پایان نمایش، در اجراهایی منفعل و تک‌محور، روی صحنه حضور می‌یابند و هرگز امکان پیوستن دو یا چندنفری نمی‌یابند و این بخشی دیگر از روایت انسان تنهای امروز است. انسان امروز با وجود همه امکانات ارتباطی مدرن، ولی همچنان در تنهایی خود جا مانده است و هیچ‌کس در تحمل این دردها و رنج‌ها نه کسی را یاری می‌دهد و نه یاری از کسی می‌گیرد. انسان در جهان امروز، تنها تابعی از جبرها و خشونت‌های پی‌درپی است که او را احاطه کرده‌اند و او را هیچ راه گریزی از آن‌ها نیست.

 




مطالب مرتبط

نگاهی به نمایش «یکی نبود، یکی بود» نوشته رها جهانشاهی و کار علی کوزه‌گر

همچون رقصی فاقد بدن
نگاهی به نمایش «یکی نبود، یکی بود» نوشته رها جهانشاهی و کار علی کوزه‌گر

همچون رقصی فاقد بدن

علیرضا نراقی: با تحولات تئاتر معاصر مفهوم میزانسن به‌مثابه امری بنیادین در هنر نمایش، دچار دگرگونی ماهوی شد. این بدان معنا نیست که میزانسن جایگاه و اهمیت خود را در ظهور یک اجرا از دست داد، بلکه تئاتر ...

|

مدیرکل هنر‌های نمایشی مطرح کرد

دنبال رشد محتوا و فرم تئاتر کودک و نوجوان هستیم
مدیرکل هنر‌های نمایشی مطرح کرد

دنبال رشد محتوا و فرم تئاتر کودک و نوجوان هستیم

کاظم نظری مدیرکل هنرهای نمایشی می‌گوید تنها دلیل عدم حضور گروه‌های تئاتر کودک و نوجوان در جشنواره تئاتر فجر برگزاری جشنواره تخصصی تئاتر کودک و نوجوان بود و اداره کل هنرهای نمایشی به دنبال رشد محتوا و فرم این رویداد هنری و همچنین تئاتر کودک و نوجوان است.

|

گفت‌و‌گو با داور بخش دانشجویی چهل‌ودومین جشنواره تئاتر فجر

بهرام جلالی‌پور: ضعف امروز تئاتر ما، نمایشنامه است
گفت‌و‌گو با داور بخش دانشجویی چهل‌ودومین جشنواره تئاتر فجر

بهرام جلالی‌پور: ضعف امروز تئاتر ما، نمایشنامه است

بهرام جلالی‌پور، داور بخش دانشجویی چهل‌ودومین جشنواره تئاتر فجر، با بیان اینکه ضعف امروز تئاتر ما، نمایشنامه است و باید نمایشنامه نویسی به یک شغل خودکفا با درآمد مکفی تبدیل شود تا نمایشنامه نویس تمام وقت خود را به خلق آثار جدید اختصاص دهد، گفت برگزیدگان این جشنواره جزو ...

|

گفت‌وگو با کارگردان حاضر در بخش فراگیر جشنواره تئاتر فجر

«خودپرواز» و طرح موضوع عدم مناسب‌­سازی خودپرداز بانکی برای نابینایان
گفت‌وگو با کارگردان حاضر در بخش فراگیر جشنواره تئاتر فجر

«خودپرواز» و طرح موضوع عدم مناسب‌­سازی خودپرداز بانکی برای نابینایان

کارگردان نمایش «خودپرواز» قشر توان‌خواه جامعه را که شامل نابینایان نیز می‌­شود، دارای مشکلات فراوانی دانست و معتقد است این مشکلات باعث می­‌شود تا برخی از این عزیزان به جای مشارکت در فعالیت‌­های اجتماعی، به انزوا کشیده شوند. او موضوع عدم مناسب­‌سازی بانکی و خودپرداز ...

|

کارگردان حاضر در بخش تازه‌های تئاتر جشنواره گفت

کیانوش احمدی: امیدوارم نگاه عادلانه جشنواره در انتخاب و داوری آثار ادامه‌دار باشد 
کارگردان حاضر در بخش تازه‌های تئاتر جشنواره گفت

کیانوش احمدی: امیدوارم نگاه عادلانه جشنواره در انتخاب و داوری آثار ادامه‌دار باشد 

کیانوش احمدی، کارگردان حاضر در بخش تازه‌های تئاتر بر رویکرد عادلانه چهل‌ویکمین جشنواره بین‌المللی تئاتر فجر در انتخاب آثار و داوری آن‌ها تاکید کرد. 

|

گفت‌وگو با کارگردان حاضر در بخش فراگیر جشنواره تئاتر فجر

لقمان بحرانی: «آشپزخانه فنلاندی­‌ها» نمایشی انتقادی درباره مردم، جامعه و دولت است
گفت‌وگو با کارگردان حاضر در بخش فراگیر جشنواره تئاتر فجر

لقمان بحرانی: «آشپزخانه فنلاندی­‌ها» نمایشی انتقادی درباره مردم، جامعه و دولت است

کارگردان «آشپزخانه فنلاندی‌­ها» نمایش خود را دارای فضایی کمدی-فانتزی می­‌داند که در درون مایه خود انتقادهایی را نیز درباره مردم، جامعه، دولت و تعاملات بین آن‌ها دارد.

|

نظرات کاربران